Berliner Philharmoniker - Rogers HiFi

BEETHOVEN Violin Concerto Anne-Sophie Mutter

Marek Koszur — Sun, 04 Feb 2018 11:26:35 +0000

BEETHOVEN Violin Concerto Anne-Sophie Mutter

Seit 1806 sind zwar viele Violinkonzerte entstanden, die einen wirkungsvolleren und virtuoseren Solopart besitzen, doch es gibt kaum ein Werk ähnlichen kompositorischen Gehalts, das wegen der offenen, exponierten Lage seines Soloparts so schonungslos auch die geringste Unebenheit der Darstellung aufdeckt: Beethovens Violinkonzert bedeutet immer noch eine der großen artistischen Herausforderungen für jeden Geiger. Eines der besten Beispiele ist die Aufnahme: BEETHOVEN Violin Concerto Anne-Sophie Mutter von Clearaudio.

Audiophile Pressing:

1. Allegro Ma Non Troppe 2. Larghette 3. Rondo. Allegro.

https://rogershifi.de/produkte/produkte/clearaudio-vorverstaerker-nano-phono-v2/

Andere Titeln mit Anne-Sophie Mutter.

Artykuł BEETHOVEN
Violin Concerto
Anne-Sophie Mutter pochodzi z serwisu Rogers HiFi.

DVORAK Symphony No 9 From the New World Rafael Kubelik

Marek Koszur — Sat, 29 Jul 2017 10:11:15 +0000

DVORAK Symphony No 9 From the New World Rafael Kubelik

Das übrigens von Dvorak selbst stammende Etikett »Aus der Neuen Welt« erfasst fraglos Spezifisches der e-moll-Symphonie op. 95. Dass der tschechische Meister während seines amerikanischen Intermezzos von der Begegnung mit fremder Folklore nachhaltige schöpferische Impulse empfing, ist nach dem Studium der verfügbaren literarischen Quellen und der in jenen Monaten entstandenen Kompositionen kaum mehr von der Hand zu weisen. Henry Thacker Burleigh, der im Hause Dvoraks wiederholt alte Plantagenlieder zum besten gab, erzählt, wie tief sich sein damaliger Lehrer von den Negro Spirituals beeindruckt zeigte. Audiophile Pressing: DVORAK Symphony No 9 From the New World Rafael Kubelik

Symphonische Negro Spirituals

Und Burleigh war es auch, der erstmals auf die thematische Verwandtschaft zwischen dem Dvorak wohlbekannten Spiritual »Swing low, sweet chariot« und dem von der Flöte intonierten zweiten Seitenthema des ersten Satzes aufmerksam machte. Irrelevant erscheint in diesem Zusammenhang, ob sich Dvorak dieses Anklangs selbst bewusst war. Ohne seine Aufgeschlossenheit für die Lieder seiner farbigen Schüler wäre jedenfalls ein Werk wie die e-moll-Symphonie nicht geschrieben worden.

Die Spannung – From the New World

Die Spannung der langsamen Einleitung löst sich mit dem Eintritt des markanten, alle Sätze umklammernden Hornthemas. Das von Flöten und Oboen angestimmte Seitenthema, dessen amerikanische Herkunft (Verminderung des Leittons) von der mitschwingenden slawischen Melancholie nahezu verwischt wird, und das bereits erwähnte zweite Seitenthema sind in dem klar disponierten Satz kontrastreich vom Hauptthema abgesetzt. Bei der Komposition des in der Skizze »Legende« überschriebenen Des-dur-Largos wurde Dvorak nach eigenem Zeugnis von einer Szene aus dem »Lied von Hiawatha«, dem Versepos des einst vielgelesenen amerikanischen Dichters Longfellow, inspiriert. Ober gedämpfte Streicherharmonien stimmt das Englischhorn ein breit strömendes Klagelied an. Seine pentatonische Melodie (ohne vierte Stufe und Leitton) suggeriert ein Gefühl der Verlassenheit, der endlosen Weite.

Symphonisch über Indianer

Hiawatha, der vom Westwind Gezeugte, trauert um den Tod seiner Gattin Minnehaha, der schönen Indianerin aus dem Stamm der Dakota. Mit dem Festtanz der Indianer bei der Hochzeit Hiawathas wird auch im Scherzo eine Szene aus Longfellows Dichtung lebendig. Doch auch in diesem Satz klingen, organisch mit dem Ganzen verwoben, Erinnerungsbilder an die tschechische Heimat hinein. — Bemerkenswert schliesslich das Finale der Symphonie: Mit kontrapunktischer Meisterschaft verbindet Dvorak hier die teilweise nur schemenhaft auftauchenden Themen der vorangegangenen Sätze mit dem Motivmaterial des Allegro con fuoco. dessen scharfgeschnittenes, pathetisches Hauptthema die Coda triumphal überglänzt.

Enthusiatisch gefeiert

Vom Januar bis zum Mai 1893 hat Dvofäk an seiner e-moll-Symphonie gearbeitet; am 16. Dezember desselben Jahres setzte Anton Seidl sie auf das Programm eines Konzerts der New Yorker Philharmoniker in der Carnegie Hall. Nach einem Bericht der Tageszeitung »New York Herald« sah sich Dvorak bereits nach dem zweiten Satz enthusiatisch gefeiert.

Schon mit der Uraufführung setzte der Siegeszug dieser noch immer populärsten Dvorak-Symphonie ein.

Hans Christoph Worbs

I. Adagio - Allegro molto IV. Allegro con fuoco

DVORAK Symphony No 9 From the New World Rafael Kubelik

01. I. Adagio – Allegro molto (9:32)
02. II. Largo (13:05)
03. III. Scherzo. Molto vivace (8:08)
04. IV. Allegro con fuoco (11:52)

Clearaudio Tonabnahmer ARTIST V2 MM

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Artykuł DVORAK
Symphony No 9 From the New World
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MOZART Violin Concertos 4 und 5 Wolfgang Schneiderhan Berliner Philharmoniker

Marek Koszur — Sat, 29 Jul 2017 08:33:03 +0000

MOZART Violin Concertos 4 und 5 Wolfgang Schneiderhan Berliner Philharmoniker

Notes: MOZART Violin Concertos 4 und 5 Wolfgang Schneiderhan Berliner Philharmoniker – The Concertos in D major, K. 218, and in A major, K. 219, like the three other Mozart Violin Concertos whose authenticity is undoubted, date from 1775. Mozart was then nineteen, and was leader of the Prince-Archbishop’s Court Orchestra in his native Salzburg. The years spent at Salzburg prior to his journey to Mannheim and Paris (1777/79) may be described as the „galant“ period of Mozart’s life. The compositions of this time correspond to the concept of the serene Mozart, a „Raphael of music“, the master who „did not represent the fermenting of the passions in his art, but completely overcame all that was impure and disturbing, to produce perfect beauty“ (Jahn).

…in an Arcadian landscape

Mozart’s Violin Concertos could be described as a particular from of divertimento, and compared to the serenades which he wrote in Salzburg at about the same time. Agreeable and songlike elements form the melodic style. All thoughts of pain and grief seem to have been banished; the listener find himself in an Arcadian landscape where grace and serenity reign supreme.

…incomparably individual in character

The Concertos K. 218 and K. 219 conclude the group. While conventional features are unmistakable in the first two Concertos (K. 207 and K. 211), in which Mozart employed certain stereotyped elements of the serenade style, the Concertos K. 216, K. 218, and in particular the A major Concerto K. 219, are incomparably individual in character.

…an unexpected slow bridge passage

The opening of the A major Concerto is a good example of the freedom with which Mozart handled the traditional formal pattern of a concerto: in this Allegro the orchestral exposition is immediately followed not by the solo violin’s entry with the theme, but by an unexpected slow bridge passage, a recitative in which the solo violin, accompanied by arabesques of the other violins and delicate oboe and horn chords, prepares and „tries out“ its theme. Only after this does the Concerto really begin: the orchestra plays almost exactly as it hat at the opening, but the solo violin now overtops it with the principal theme.

…the musical ideas of another composer

The D major Concert, K. 218, has an unusual history. It was believed that Mozart had based his composition on the Violin Concerto in D major of Luigi Boccherini, perhaps unconsciously, presenting the musical ideas of another composer, whose nature was akin to his, in a new musical context. Recently, however, the belief has been hardening that the Boccherini Violin Concerto is spurious – that this was not a case of Mozart imitating Boccherini, but that the alleged Boccherini Concerto is apocryphal, having been based on Mozart’s composition.

Violin Concerto No. 4 in D Major, K. 218 - Allegro Violin Concerto No. 5 in A Major, K. 219 - Allegro apperto

MOZART Violin Concertos 4 und 5 Wolfgang Schneiderhan Berliner Philharmoniker

Side A

Violin Concerto No. 4 in D Major, K. 218:
1 I. Allegro 08:52
2 II. Andante cantabile 06:09
3 III. Rondeau. Andante grazioso – Allegro ma non troppo 07:11

Violin Concerto No. 5 in A Major, K. 219:
4 I. Allegro aperto 09:23
5 II. Adagio 09:17
6 III. Tempo di Menuetto – Allegro 08:49

Audiophile Pressing: MOZART Violin Concertos 4 und 5 Wolfgang Schneiderhan Berliner Philharmoniker

Artykuł MOZART
Violin Concertos 4 und 5
Wolfgang Schneiderhan Berliner Philharmoniker pochodzi z serwisu Rogers HiFi.

PROKOFIEV RAVEL Klavierkonzerte Martha Argerich Claudio Abbado

Marek Koszur — Sat, 29 Jul 2017 08:16:09 +0000

PROKOFIEV RAVEL Klavierkonzerte Martha Argerich Claudio Abbado

Pressestime zu PROKOFIEV RAVEL Klavierkonzerte Martha Argerich Claudio Abbado (Audiophile Pressing)

This performance . . . is a bargain in the true sense, in that its quality is far outweighed by the prize-tag. The Third Concerto is a work that Argerich has made her own, and this recording . . . is sizzling account of one of Prokofiev’s most show-stopping scores . . . with Argerich in the Third there is that special ingredient of daredevil wizardry, a sense of living for the moment and on the brink . . . There is a perfect meeting of minds here, whether in the lyric’s quirky lyricism or in its high-octane drive, and the whole performance simply grips you by the throat – Geoff Norris, Daily Telegraph (London) / March 1 2003

Argerich at her most charismatically brilliant – BBC Music Magazine (London) / November 1 2007

Piano Concerto No. 3 in C major, Op. 26- 1. Andante - Allegro Piano Concerto No. 3 in C major, Op. 26- 2. Theme- Andantino - Variations Nos. 1-5 - Thema- L'istesso tempo Piano Concerto No. 3 in C major, Op. 26- 3. Allegro ma non troppo Piano Concerto in G major- 1. Allegramente Piano Concerto in G major- 2. Adagio assai

PROKOFIEV RAVEL Klavierkonzerte Martha Argerich Claudio Abbado

Side A
1. Prokofiev:1.Andante-Allero
2. Prokofiev:2.Tema Con Variazione
3. Prokofiev:3.Allegro Ma Non Troppo

Side B
1. Ravel:1.Allegramente
2. Ravel:2. Adagio Assai
3. Ravel:3.Presto

Clearaudio Vorverstärker BALANCE+

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Artykuł PROKOFIEV RAVEL
Klavierkonzerte
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